1、表達出詩人思念故鄉(xiāng)的情感,抒發(fā)了作者的憂愁心情與思鄉(xiāng)、無奈之苦。
2、這首詩是吊古懷鄉(xiāng)之佳作。
3、詩人登臨古跡黃鶴樓,泛覽眼前景物,即景而生情,詩興大作,脫口而出,一瀉千里。
【資料圖】
4、既自然宏麗,又饒有風(fēng)骨。
5、詩雖不協(xié)律,但音節(jié)瀏亮而不拗口。
6、真是信手而就,一氣呵成,成為歷代所推崇的珍品。
7、傳說李白登此樓,目睹此詩,大為折服。
8、說:“眼前有景道不得,崔顥題詩在上頭。
9、 ”嚴滄浪也說唐人七言律詩,當(dāng)以此為第一。
10、足見詩貴自然,縱使格律詩也無不如此 。
11、歷代寫黃鶴樓的詩很多,但崔顥的一首七律,人稱最佳,請看他是怎樣寫的:昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。
12、 黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。
13、晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。
14、日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。
15、擴展資料:賞析此詩前半首用散調(diào)變格,后半首就整飭歸正,實寫樓中所見所感,寫從樓上眺望漢陽城、鸚鵡洲的芳草綠樹并由此而引起的鄉(xiāng)愁,這是先放后收 。
16、倘只放不收 ,一味不拘常規(guī), 不回到格律上來,那么,它就不是一首七律,而成為七古了。
17、此詩前后似成兩截,其實文勢是從頭一直貫注到底的,中間只不過是換了一口氣罷了。
18、這種似斷實續(xù)的連接,從律詩的起、承、轉(zhuǎn)、合來看,也最有章法。
19、元楊載《詩法家數(shù)》論律詩第二聯(lián)要緊承首聯(lián)時說:“此聯(lián)要接破題(首聯(lián)),要如驪龍之珠,抱而不脫。
20、”此詩前四句正是如此,敘仙人乘鶴傳說,頷聯(lián)與破題相接相抱,渾然一體。
21、楊載又論頸聯(lián)之“轉(zhuǎn)”說:“與前聯(lián)之意相避,要變化,如疾雷破山,觀者驚愕。
22、”疾雷之喻,意在說明章法上至五、六句應(yīng)有突變,出人意外。
23、此詩轉(zhuǎn)折處,格調(diào)上由變歸正,境界上與前聯(lián)截然異趣,恰好符合律法的這個要求。
24、敘昔人黃鶴,杳然已去,給人以渺不可知的感覺;忽一變而為晴川草樹,歷歷在目,萋萋滿洲的眼前景象,這一對比,不但能烘染出登樓遠眺者的愁緒,也使文勢因此而有起伏波瀾。
25、使詩意重歸于開頭那種渺茫不可見的境界,這樣能回應(yīng)前面,如豹尾之能繞額的“合”,也是很符合律詩法度的。
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