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文化新觀察·聚焦暑期檔|主創(chuàng)談電影《長安的荔枝》:小人物挑戰(zhàn)“不可能”

來源:新華網(wǎng)    2025-07-22 10:06:49

 千里運荔枝的故事被搬上大銀幕。7月18日,改編自馬伯庸同名小說的電影《長安的荔枝》全國上映。影片如何還原原著,又做了哪些合理的影視化改編?如何用光影語言呈現(xiàn)唐朝的長安和嶺南?記者日前專訪影片編劇、導演、領銜主演大鵬,聽他講述電影創(chuàng)作初衷和背后的故事。

  一個不可能完成的任務

  電影《長安的荔枝》講的是唐朝九品小吏李善德要在固定期限內(nèi)完成一個不可能完成的任務——從嶺南將新鮮荔枝運到長安。“荔枝一日色變、二日香變、三日味變,如果快馬加鞭,一個人從長安到嶺南要一個月,大家就可以直觀感受到任務有多艱難。”大鵬說。

  如何用電影語言呈現(xiàn)這一“不可能完成的任務”?

  大鵬坦言,劇組努力做到最大程度還原原著精華部分。“比如運荔枝這段戲份,我們保留了小說提到的格眼法、運輸路線和保鮮方法,并通過場面調(diào)度展示出來。”

  影評人藤井樹認為,電影《長安的荔枝》像是一部古裝公路片,主角一直都在路上,而其他角色統(tǒng)統(tǒng)圍繞著荔枝轉(zhuǎn)運之事奔忙,可以說影片專注于講好運荔枝這一件事,不著一處廢筆,高度凝練,一氣呵成。

  為了更接近電影敘事節(jié)奏,影片進行了合理化改編。“最大的改動是白客扮演的商人蘇諒。電影將蘇諒由外國商人改編成一個被兄長認為‘不是做生意的料’的年輕人,他一心想向家人證明自己,正因此蘇諒才會為李善德之事奔走。改編后的人物更有邏輯。”大鵬說。

  影片用了不少篇幅刻畫李善德夫人鄭玉婷這一角色。大鵬介紹,鄭玉婷的人物設定更像現(xiàn)代家庭關系中的女性,而團隊在親情戲上也下了更多功夫,充分展示李善德和鄭玉婷的日常相處模式。

  電影《長安的荔枝》劇照。(片方供圖)

  雖然是古裝片,但無論是人物改編還是劇情設定,大鵬仍希望“它是一個當下發(fā)生的故事”。

  在創(chuàng)作時,團隊給每一場戲一個對應的現(xiàn)代代號。“比如,一開場李善德背著小包去上班,我們把這場戲叫‘長安早高峰’;上班路上遇到了交通擁堵,我們把擁堵場景設置到長安的一座橋上,類似于地鐵的一節(jié)車廂。包括李善德上班打卡、看房買房等場景,劇組都做了相應設計,希望讓大家覺得這個故事與自己有關,就發(fā)生在身邊。”他說。

  一個有血有肉的小人物

  在采訪中,大鵬多次提及李善德是一個“碌碌無為的普通人”。普通人何以引發(fā)觀眾共情,身上有何閃光之處?

  在大鵬眼中,李善德天性樂觀,雖然在底層摸爬滾打多年,但觀眾仍能通過他的一舉一動感受到其蓬勃的生命力;他不輕易言棄,眾人看來都無法做到的事情,李善德卻反復嘗試、拼死一搏……他直言“就算失敗,我也想知道,自己會倒在距離終點多遠的地方”。

  電影《長安的荔枝》劇照。(片方供圖)

  影片進入后半段,李善德展現(xiàn)出敢于進諫、仗義執(zhí)言的一面。運荔枝勞民傷財,在完成任務后,李善德內(nèi)心充滿內(nèi)疚,他選擇了直接向右相楊國忠諫言。

  大鵬認為,諫言這場戲是塑造李善德人物弧光的重要一環(huán),也是全片難度最大的一場表演。“雖然是一場文戲,但團隊非常重視,架設了多機位,讓我們一氣呵成地演出來,而不是拆成片段去演。當天我反復演了多次,逼迫自己展現(xiàn)出主人公善良勇敢、堅守原則的那一面。”

  專注小人物敘事是大鵬作品的特色。近年來,《保你平安》《熱烈》等大鵬執(zhí)導或主演的作品都將小人物形象刻畫得深入人心。

  談及對小人物故事的偏愛,大鵬表示:“普通人踏實生活、熱愛生活,會樂觀面對生活壓力和困難,我們有必要用作品方式記錄下他們的心境和感受。”

  一個生動鮮活的唐朝

  電影《長安的荔枝》是大鵬首次執(zhí)導古裝片,從籌備到制作耗時近兩年,劇組前往襄陽、陽江、江門等多地取景。從長安到嶺南,從北方到南方,影片為觀眾呈現(xiàn)出一幅怎樣的唐代風物圖景?

  一個方正大氣、規(guī)制嚴密的長安——

  大鵬介紹,美術團隊結合長安建筑整齊對稱的方格狀布局,將城市的街道建筑和李善德的工作場景處理成較為規(guī)則的樣式。

  電影《長安的荔枝》劇照。(片方供圖)

  攝影團隊則將中國傳統(tǒng)繪畫“散點透視”的技法運用到畫面中——并不以常見的廣角鏡頭展示長安的磅礴氣勢,而是使用長焦鏡頭展現(xiàn)建筑、環(huán)境和人物的關系,達到留白的效果。比如影片中李善德為獲得批文來回奔波,小小的身影與偌大的皇城形成鮮明對比,高聳的建筑襯托出李善德的“微不足道”。

  一個自由開放、充滿異域風情的嶺南——

  不規(guī)則的建筑與珍禽異獸打造強烈的視覺沖擊力,荔枝園茂密的植被與粗獷的生活習俗帶來原生態(tài)的自然氣息,演員的胡服裝扮體現(xiàn)出當?shù)刭Q(mào)易興盛帶來的文化交融特征……主創(chuàng)團隊將嚴謹考據(jù)和瑰麗想象相結合,構建了銀幕上難得一見的唐代嶺南景象。

  往細處看,劇組在道具、聲音、造型等方面精心設計,增強了唐朝的時代質(zhì)感和生活氛圍。

  “每個細節(jié)要有所依據(jù),每個道具要具備真實的使用功能。”大鵬說,盛唐是真實存在的,盤子里的食物是看得到吃得著的,人們走路時鞋底會發(fā)出聲響,每個群演都有自己的故事和信念感,這是影片想呈現(xiàn)的大唐盛世下廟堂與市井的蕓蕓眾生相。

關鍵詞:

文化新觀察·聚焦暑期檔|主創(chuàng)談電影《長安的荔枝》:小人物挑戰(zhàn)“不可能”

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