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中國(guó)的音樂創(chuàng)作,怎么才能有觀眾緣?

來源:澎湃新聞    2025-07-27 11:32:11

中國(guó)的音樂創(chuàng)作,怎么才能有觀眾緣?中國(guó)的音樂作品,怎么才能留下去、走出去?

7月26日,“時(shí)代交響——新時(shí)代音樂創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展座談會(huì)”在上海舉辦。中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)的掌舵人、多個(gè)中國(guó)樂團(tuán)的負(fù)責(zé)人、多位活躍在創(chuàng)作一線的作曲家,齊聚上海,為提升中國(guó)音樂作品的原創(chuàng)力與影響力獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

兩個(gè)月前,“時(shí)代交響——全國(guó)優(yōu)秀樂團(tuán)邀請(qǐng)展演”也在上海落地,10家樂團(tuán)紛至沓來,獻(xiàn)上20場(chǎng)風(fēng)采各異的音樂會(huì),集中展現(xiàn)了中國(guó)原創(chuàng)作品的活力和風(fēng)貌。

座談現(xiàn)場(chǎng)

創(chuàng)作之本:要有真情實(shí)感,避免技術(shù)異化

作品,是每一個(gè)樂團(tuán)的立身之本。

會(huì)上,中國(guó)交響樂團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)尹波回顧了俄羅斯藝術(shù)發(fā)展史,沙俄貴族曾拼命模仿法國(guó)文化,穿法國(guó)的服飾、喝法國(guó)的紅酒、聽法國(guó)的音樂,到頭來卻被歐洲貴族瞧不起,他們意識(shí)到俄羅斯文化的偉大,本土文學(xué)、芭蕾、交響、歌劇全面崛起,成就一批世界經(jīng)典。

“中國(guó)音樂需要喚醒文化自覺,創(chuàng)作觸動(dòng)民族心靈的作品。”中國(guó)交響樂團(tuán)不遺余力推廣中國(guó)原創(chuàng)新作,新樂季會(huì)上演十余部中國(guó)作品,其中3套作品為世界首演:周龍作曲,為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年創(chuàng)作的交響曲《大樂同和》;唐建平作曲,為紀(jì)念故宮博物院成立100周年創(chuàng)作的交響音畫《故宮》;張千一作曲,以黃河文化為題材的交響詩(shī)畫《磧口》。

“沒有真情實(shí)感,斷不可能有上佳音樂作品。”中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)副主席楊燕迪認(rèn)為,優(yōu)秀創(chuàng)作必須有感而發(fā)。

他特別提到,二戰(zhàn)期間,俄羅斯歷經(jīng)艱苦卓絕的歲月,在交響創(chuàng)作上卻迎來豐收時(shí)節(jié),肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫等作曲家身處戰(zhàn)火的火與血中,以生命體驗(yàn)鑄就的《第七交響曲》《第五交響曲》等成為傳世經(jīng)典,“他們用真情實(shí)感來謳歌、來反思,作品才有了直抵人心的力量。”

中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)主席葉小綱則直指國(guó)內(nèi)當(dāng)下創(chuàng)作誤區(qū)——過度追求技術(shù)復(fù)雜化而導(dǎo)致的“天書”一樣的樂譜,會(huì)犧牲藝術(shù)表現(xiàn)力與觀眾接受度。

“布列茲的音樂達(dá)到了無以復(fù)加的高度,但很少有樂團(tuán)去演他的作品。”20年前,葉小綱曾受中國(guó)愛樂樂團(tuán)委約創(chuàng)作《大地之歌》,抱著攀登藝術(shù)高峰的決心,他把第二樂章寫得極難,每一小節(jié)都在換拍,余隆忍不住調(diào)侃“你是考指揮嗎?”他醍醐灌頂,很快調(diào)整了后續(xù)的創(chuàng)作方向,保證作品的可演性。

在他看來,作曲家在技術(shù)追求之余,還應(yīng)注意雅俗共賞、喜聞樂見。前不久,他發(fā)現(xiàn)了一部新作,很有智慧,但也難度極高,很難有觀眾緣,“我們要避免這樣的問題,把握尺度。”在他看來,一個(gè)樂團(tuán)的節(jié)目安排最能說明時(shí)代的需要,觀眾愿意購(gòu)票的作品、演奏員演起來舒服的作品,正是用腳投票的結(jié)果。

嘉賓合影

傳播之道:建立保留曲庫(kù),開放演出版權(quán)

如何讓中國(guó)優(yōu)秀作品留下去、走出去?

楊燕迪建議,建立中國(guó)作品的保留曲庫(kù)。他舉例,在20世紀(jì),俄羅斯交響曲尤其是肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫的交響曲,在世界交響演出版圖上一家獨(dú)大、占有絕對(duì)分量。經(jīng)過一個(gè)世紀(jì)的考驗(yàn),俄羅斯交響曲依然在全球樂團(tuán)的演出中占有極高比重,今年,為紀(jì)念肖斯塔科維奇逝世50周年,中國(guó)樂團(tuán)更是此起彼伏演出他的作品。

“我們應(yīng)該主動(dòng)推動(dòng)形成保留曲目機(jī)制。”他呼吁,系統(tǒng)性梳理改革開放以來,如葉小綱、陳其鋼、譚盾等中國(guó)作曲家的優(yōu)秀作品,推動(dòng)其進(jìn)入國(guó)內(nèi)樂團(tuán)保留曲庫(kù),“音樂要耳熟能詳,才更有魅力、更有人氣,經(jīng)典是經(jīng)得起反復(fù)聆聽、反復(fù)咀嚼的。”

如今,越來越多的中國(guó)樂團(tuán),加入委約創(chuàng)作的隊(duì)伍。“但是,很多委約作品演了一次之后,就束之高閣了。”蘇州交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳光憲感慨。

為了提高作品的演出頻率,聯(lián)合委約成了一條重要路徑。上海交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周平舉例,趙麟的交響音詩(shī)《千里江山》,展示了聯(lián)合委約的強(qiáng)大傳播力——由全國(guó)20余家樂團(tuán)聯(lián)手,兩年內(nèi)上演近80場(chǎng),上海交響樂團(tuán)更是在一年內(nèi)上演了5次。

周龍作曲的《大樂同和》延續(xù)了這個(gè)模式,由中國(guó)交響樂團(tuán)牽頭,聯(lián)合14家交響樂團(tuán)共同委約創(chuàng)作,“一個(gè)團(tuán)的力量是不夠的,需舉全國(guó)樂團(tuán)之力共推精品。”尹波坦言。陳光憲也為這種合作方式點(diǎn)贊,“單團(tuán)一年最多演兩次,15個(gè)團(tuán)至少能演15場(chǎng),分?jǐn)偭顺杀荆睬藙?dòng)了規(guī)模。”

同時(shí),周平也呼吁開放委約作品演出版權(quán),2021年,上海交響樂團(tuán)曾免費(fèi)開放四部委約新作的版權(quán),“標(biāo)注委約權(quán)屬即可,讓樂譜自由流通,多演才能耳熟能詳!”周平強(qiáng)調(diào),應(yīng)該積極推動(dòng)中國(guó)作品“出海”,進(jìn)入國(guó)際樂團(tuán)的常規(guī)音樂季。明年3月,上海交響樂團(tuán)將在澳大利亞、新西蘭等國(guó)巡演,委約梁皓一創(chuàng)作的《中國(guó)廚房》會(huì)在演出之列,在她看來,這個(gè)貼近生活有煙火氣的選題,更容易跨越文化的隔閡。

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